寫真都市.新宿 -- 森山大道與荒木經惟 (四) by 崛 元彰

自1999年9月的開館紀念展「Releasing Senses -- 感覺的解放」以來，東京歌劇城藝廊的營運至今已有五個年頭。在這段期間，藝廊平均每年有四次企画展，其中保括在90年代中期以後活躍於國際藝壇上的藝術家 如宫島達男， Luc Tuymans, Doug Aitken, Rirkrit Tiravanija 以及 Wolfgang Tillmans 等人的重要個展。如果要我指出這些藝術家的共通點，那就是他們的創作都立基在90年代當代藝術的重大轉捩點上，其間現代主義的概念喪失了其有效性。
森山大道與荒木經惟分别出生於1938與1940年。他們倆人的年齡比其他在東京歌劇城藝廊展出的藝術家要來得大，不過卻與其共同擁有重新檢視現代主義的觀點。
森 山大道在攝影史上的重大成就在於拒絕扮演前衛 (avant-garde) 領導者的角色，故而否定現代攝影的概念。他粗糙的影像時常被描述為是"失焦，模糊，激調"的。他拒斥傳統的攝影典範如影像的精確，構圖的巧思，曬印的優美等。他同時展示再次利用舊底片沖洗出來的照片，進而從正面的角度重新檢視攝影複製的能力。
荒木在另一方面則以迥異於現代攝影前衛概念的方式去描繪人體。他對人體的入迷，甚或可稱之為著魔，使他的攝影作品在一個流行文化與精緻藝術兩者界線已被抹除的世界中一夜成名。他攝影中的人物傳達出一個強烈的個人世界，是一部「我小說」，佔據了一個完全不屬於作為現代主義基礎的「大敘事」的所在。
令人詫異的是森山與荒木二人，不同於其他四十歲以上的藝術家，依然持續從事革命性的創新。很明顯的，這主要是拜他們倆天生的資質所賜。同時，值得注意的是新宿猥雜激昂的街道在刺激與滋養其創作力上扮演著一個重要的角色。
今年2005年，森山大道將會是67歲，荒木經惟65。